Рецензия на Sandeep Aur Pinky Faraar: Два свята се сблъскват във филма на Арджун Капур, Паринити Чопра
Рецензия на Sandeep Aur Pinky Faraar: Дибакар Банерджи, който има нюансиран поглед, когато става въпрос за изобразяване на силата и класовите различия в NCR, трябваше да ни даде по-тесен филм.
Рейтинг:3извън5
Sandeep Aur Pinky Faraar с участието на Паринети Чопра и Арджун Капур.
Актьори във филма Sandeep Aur Pinky Faraar: Арджун Капур, Паринети Чопра, Джайдип Ахлават, Нина Гупта, Рагхубир Ядав
Режисьор на филма Sandeep Aur Pinky Faraar: Изгорен Банерджи
Рейтинг на филма Sandeep Aur Pinky Faraar: 3 звезди
В момента, в който филмът се отвори, вие привличате внимание. Има кола, която се кара с безразсъдна скорост. В него има няколко недодялани младежи. Техните думи и дикция могат да принадлежат само на определен клас репресирани, озаглавени момчета Dilli Jat, които излизат през нощта, търсейки някакво действие. Нервите ти бучат. Всичко може да се случи по тези пътища, с тези герои. Нещо прави и ами, филмът ни хваща за югулара.
Отварящият комплект е крекер. Той ни дава двама героя от противоположните страни на пистите, много стройния Санди, известен още като Сандип Каур (Паринети Чопра) и много мускулестия Пинки урф Пинкеш Дахия (Арджун Капур), в бягство. Те току-що са били свидетели на кървава засада. Кои трябваше да бъдат истинските жертви? Тези, които го вкараха във врата, или нашите двама достойни, банкерът от MBA, който печели достатъчно, за да парадира с чанта на стойност два лакха, или отстраненото ченге Haryanvi, което търси път обратно към работата си?
Банерджи, чието нюансирано око, когато става дума за изобразяване на силата и класовите различия в NCR, както и скритото и откритото насилие, което се движи нагоре и надолу по стълбата, е несравнимо, трябваше да ни даде по-затегнат филм. Това е режисьор, който не се задържа. Но притежанието на филмите върху нас започва да се изплъзва, когато започне да се върти, поради основателни причини, за да бъдат водещите му такива, каквито са, като се връщат на фокус спорадично.
След като сме се усмихнали покрай смяната на пола на имената му (в някои части на Северна Индия мъжките и женските имена се сменят), виждаме Сандип и Пинки да се въртят наоколо в Питорагарх, град близо до Непал, канал за незаконно преминаване на границата . Двойка на средна възраст (Нийна Гупта и Рагхубир Ядав) се превръща във временно убежище за нашата двойка в бягство и присъствието им, морално и физически обосновано, придава на филма отличителен привкус. Както и местоположението.
И Гупта, и Ядав са толкова добри, придавайки на героите си тръпчив, дълго женен привкус, че искате да видите повече от тях. Някои герои се появяват мимолетно и изчезват; някои не получават дължимото си. Ахлават, като наведено ченге, получава реплика, която е толкова очевидна, че дори той не може да я скрие: закуска tak ho jayega, сър, казва той, обяд pakad lijiye zyada se zyada. Или думи в този смисъл. Това е твърде умишлена „линия“, за да бъде естествена. Има и опит да се поставят бегълците в по-широк контекст, на финансова несправедливост и неправилност, както и на проблемите с носенето на дрехи, които могат да изхранват четиричленно семейство с месеци.
Нуждата на звездите да блестят става малко проблем: Капур, който е неясен до точката на неразбираем, когато филмът започва (дори когато се напрягах да чуя, не можех да разбера много от това, което казваше), получава последователност от пробив или две, но успява да се удържи. Това работи за неговата закопчана, мрачна Пинки, която чете лекции на Сандип за нейната привилегия. От време на време г-жа Чопра привлича вниманието към нейната „актьорска игра“, като сценарият щедро й дава време да направи това, което го прави. Но все пак бях щастлив да гледам шеганите на Сандип и Пинки, написани в съавторство от Банерджи и Варун Гроувър.
Това е филм, който произлиза от сложния светоглед, който разглежда въпроси отвъд очевидното и баналното. Свят, който може да бъде див, но прострелян с неочаквана топлота и разбиране, където намръщеното лице и усмивката са част от цялото.
