Преглед на бащата: Като човек, който безпомощно изчезва, Антъни Хопкинс присъства великолепно

Отзивът на бащата: Какво правиш с постоянната любов и постоянната вина от изоставянето на живот, който те доведе до живот? Това е едно от най-трудните места.











Рейтинг:4извън5 Рецензия на филма бащата, бащата

Рецензия на филма „Бащата“: Антъни Хопкинс представя майсторски клас по актьорско майсторство в този филм. (Снимка: Sony Pictures Classics)

Актьорски състав на филма 'Бащата': Антъни Хопкинс, Оливия Колман, Имоджън Путс, Марк Гатис, Руфъс Сюел, Оливия Уилямс
Режисьорът на филма 'Бащата': Флориан Зелер
Рейтинг на филма Бащата: 4 звезди





Усмихваш се, когато разбереш, че героят, изигран от Антъни Хопкинс, се казва Антъни. Дали идва от пиесата на режисьора Флориан Зелер, по която е базиран филмът и чийто сценарий е съавтор? Или беше от самия актьор? Така или иначе, и като самонадеяност, и като факт, това е на място. Както и Хопкинс в ролята на стареца, който губи ума си в дебютния филм на Зелър, „Бащата“.

Филмът започва с Антъни, скитащ из голям, изящно обзаведен апартамент в Лондон. На пръв поглед всичко изглежда наред, но в рамките на няколко минути започва да става видимо усещането за дезориентация на Антъни. В един все по-изпитателен разговор с дъщеря му Ан (Оливия Колман) научаваме, че той е прогонил няколко полагащи грижи, защото не вярва, че има нужда от помощ. Докато Антъни се движи из различни места - хол, маса за хранене, кухня - виждаме както познато познаване, така и странност в погледа му, тъй като той почива върху хора, които той не може да разпознае. Единственият обект, който той изглежда си спомня, по ирония на съдбата, е часовникът му, който постоянно бърка; той вече не е господар на времето си.



Ние сме нашите спомени. След като започнем да ги губим, започваме да се разпадаме. Хопкинс представя майсторски клас по актьорско майсторство по начина, по който ръбовете на неговия Антъни се смекчават, а центърът му се срива, докато той отчаяно се опитва да задържи живота, какъвто го е познавал. Той го прави със смесица от уязвимост и раздразнителност, шум и чар и именно тази борба Ан разпознава и уважава. Като нова болногледачка, която е завладяна от измамния блясък на Антъни при първата им среща и която след това започва да се чувства извън дълбочината си, Имоджън Путс е много добра. А Колман е прекрасна като дъщеря, която е съпричастна към състоянието на баща си и въпреки това знае, че вече не може да се справи сама. Какво правите с постоянната любов и постоянната вина от изоставянето на живот, който ви доведе до живот? Това е едно от най-трудните места.

Филмът по необходимост е камерна драма, която се играе предимно в апартамента. Но докато върви, виждаме как един изхабен ум може да си изиграе номера: Антъни вижда ли това, което виждаме ние? Чрез устройството си двама актьори да играят един и същи човек (Ан за кратко има друго лице, както и съпругът й, изигран от Сюел/Гатис), понякога филмът изглежда твърде умен. Объркването е добре, но може да се обърка от твърде много цикли. Но ние прощаваме тези незначителни стилистични избори, защото никога не прибягва до мръсотия или явна сантименталност, докато държи под око Антъни: жестокостта на деменцията се споделя не само от страдащия от нея, но и от онези, които обичат тях най-много.

Досега любимото ми изпълнение на Хопкин беше „Човекът слон“ на Дейвид Линч от 1980 г. Но това вече може да отмине, защото показва като актьор, управляващ невъзможното: като човек, който безпомощно изчезва, Хопкинс винаги, великолепно присъства.



Топ Статии

Вашият Хороскоп За Утре
















Категория


Популярни Публикации